原标题：“外国脸”受宠，本土原创难过
来自立陶宛的《来吧，我们一起找星星》中，演员和不到三岁的小观众沟通非常细腻。
“六一”刚刚过去，暑假又要来临，儿童演出正在进入一年中最火的时期，仅仅六月份在北京市场上就有一百多场儿童演出。不过，在这个繁荣的市场里，那些国外引进、有“外国脸”的演出特别受欢迎，相比之下，纯国产儿童剧则明显稍逊一筹。
票房十强一半都是外国戏
道略亲子产业研究中心日前发布了2017年亲子演出票房数据。2017年儿童剧演出同比增长9%，达到1.57万场。其中，国外引进剧目数量越来越多，2017年引进剧目77部，占到儿童剧大剧场票房十强榜单的一半，这在其他演出类型里面是没有的。
大船文化正是一家凭借引进剧目在儿童剧领域崛起的机构。2017年全年演出比前一年增长了500%，仅仅从加拿大引进的《我是演奏家》，2017年就演出了300场，今年预计还要演出600场。
大船文化负责人尤兴华认为，引进剧目的优势有目共睹，“人家的创新意识比较强，经常会让我们的观众感觉发现了新大陆，了解到儿童剧还能这样演，观众还能够参与到这种程度。”《我是演奏家》是尤兴华在国外参加展会时发现的剧目，严格说这是一场音乐启蒙演出，它让孩子们了解音乐，理解节奏，对音乐产生好奇心。现场演出更像是一场狂欢，每个座位上都有几种乐器，演出过程中孩子们可以在台上演员的引导下一起参与演出，氛围格外欢乐。
国外儿童剧演员的敬业也是有目共睹。尤兴华说，许多亲子演出需要台上台下的交流，一个动作的到位程度，是否发自内心的开心表情，演出中的爆发力，都对演员有很高要求，国外儿童剧演员在这些方面普遍做得非常好。
前不久在中间剧场演出的剧目《来吧，我们一起找星星》，就是针对三岁以下宝宝开发的。整场演出演员没有高高在上，观众也没有正襟危坐，而是在舞台上观众围成一圈，演员在中间表演。因为有的小观众刚会蹒跚学步，有的还只会爬，来自立陶宛的两位演员更像是幼儿园老师，脸上堆满温柔的笑，慢慢伸手引导孩子去触摸他们身上粘着的灯，不时地在舞台上倒立、打滚，而孩子们则在他们身边爬来爬去……
这样的场景让一旁的家长也大受裨益。刘女士的孩子刚刚一岁，在演出中经常爬到演员身边，好奇地看他们身上的星星灯，大眼睛忽闪忽闪地格外可爱。“看这种演出不光孩子觉得有意思，家长也能够受益不少，看演员们和孩子的相处，对孩子的鼓励，我们也会反省自己平时对孩子也许少了点耐心，以后肯定会还来看这种演出。”
国内团队过于追逐IP
在道略发布的2017亲子演出主要数据中显示，儿童剧票房收入连年呈上升状态，2017年达到4.68亿元。相关负责人表示，在演出市场中，面向成人的话剧演出已经相对稳定，而儿童剧还有很大发展空间。
这样一片“蓝海”自然吸引了不少机构和团队参与。各路团队最喜欢操作的项目就是将热门IP和超级IP制作为儿童剧，比如《猪猪侠》《托马斯》《巴啦啦小魔仙》等都是借助热门IP打造的产品，在市场也非常受欢迎。超级IP方面，最有代表性的就是每年有三十多个机构在演《白雪公主》，但演出时家长都会带孩子去看。
中间剧场负责人杨云对于IP剧并不“感冒”。“中国创作者大量做IP，把想象中孩子会喜欢的东西给他们，以便家长愿意掏钱，却并没有考虑是否能给孩子一个新鲜的认识世界的角度，是否能为他们的世界打开一扇大门。”
事实上，虽然超级IP既受剧场欢迎，也得到家长的欢迎，但并不意味着超级IP就是好戏。儿童剧业内人士表示，像《白雪公主》《丑小鸭》《灰姑娘》这样的经典故事被搬上舞台，如果没有精致的制作、新颖的编创，就不值得花钱去剧场看，还不如在家里读绘本更有营养。尤其是一些超级IP用人偶的形式演出，剧情往往被简单化处理，演员使用的都是预先录制的配音，让剧场演出独有的现场感染力，大大降低。
当我们的创作者过于重视如何能让家长掏钱的时候，许多家长正在慢慢失去对国产原创的信心，转而从引进剧目中获取更好的观演感受。国内今年还出现了不少妈妈团队，就是因为觉得在国内没有好的儿童剧给孩子看，干脆自己从国外引进剧目，让更多孩子能有好戏看。
原创儿童剧生存更艰难
越来越多的国内外交流，越来越多的引进剧目，也对国内不少原创团队产生了很大影响，其中有压力也有动力。
国外剧目独特的表达、交流形式启发了不少原创团队，国内新锐儿童剧品牌鲸鱼创艺就是这样一个团队，他们近年来制作了《小兵张嘎》《大海》等作品，《小兵张嘎》还先后前往俄罗斯、英国等国进行巡演。
《小兵张嘎》在俄罗斯演出时，现场一片啜泣声，演出结束后，全体观众站起来向台上谢幕的演员鞠躬，感谢主创用一个孩子的故事来反思战争。但就是这样一出在国外备受欢迎的好戏，在国内演出时依然能够感受到，因为没有“外国脸”而带来的压力。“有的剧场一看我们的报价就说，国外团队也就这个价格，你们怎么也这么贵?在上海演出时，大家都觉得我们不是外国戏，肯定不好卖!”鲸鱼创艺负责人郭岩说，做原创本来就不容易，如今的大环境让团队生存得更加艰难。
虽然做原创公司的账面收入不太好看，但郭岩觉得还是应该继续坚持。有一次，他们在上海演出《小兵张嘎》时，她听到一个孩子对爸爸说“啊!中国人也会演戏啊!”这一幕给她的触动很大，“我们演《小兵张嘎》，演出结束后，爸爸、妈妈能和孩子交流，这样的交流多珍贵?但许多外国戏演出时就是孩子看，爸妈在一边刷手机。”郭岩说，他们的团队希望通过自己的努力，能让中国孩子看到以国际化表达方式呈现的中国故事，“只是希望我们的这份好心能有人领。”
杨云也表示，现在国内有不少原创团队能够推出制作比较精良的原创剧目，反而是只认“外国脸”的习气，让引进剧目也出现了良莠不齐的现象，“有些国外的街头演出引进比较便宜，就被我们的引进机构当作剧场演出来经营，但效果大打折扣。”她认为家长为孩子选择儿童剧，还应擦亮眼睛，也希望政府能够出台更加利好的政策，有针对性地扶持国内原创儿童剧。
