聂世忠
称为“铁路迷”的严农是邵阳市民进主委，我是会员，也与严主委同为邵阳学院教师，经常聆听他的报告，他赠送我的《毛泽东和他的老师》《长城的故事》签名专著是我的珍藏书籍，严农主委工作中对我的帮助鼓励与告诫，我一直心怀感激。当我接到二十集电视连续剧《新闻怪杰》的写序任务，带着亲切感一口气读完剧本，被剧本中的人物故事情节、动荡的时代背景吸引感动，这部《新闻怪杰》是二十年前梁文凌、严农以严农父亲严怪愚的生平故事编写而成，由严农先生亲自提供材料，梁文凌执笔完成。遗憾的是因严农主委过早离世，电视剧的拍摄搁浅。
梁文凌，曾担任邵阳市戏剧工作室主任一职，从事地方戏研究、培训戏剧创作人员、戏剧交流汇演等工作。创作的大型舞台剧《青春的旋律》获得省级汇演奖励，大型舞台剧《奇案奇缘》获得全国映山红艺术节剧本、演出双一等奖。电视剧《小小蒲公英》由湖南卫视与邵阳电视台联合拍摄，获得全省五个一工程奖，为邵阳电视台实现了电视剧“零”的突破，并在中央电视四台播出。电视剧《瑶山情话》由湖南卫视拍摄，亦在中央电视四套播出。电视连续剧《湘中剑》由湖南卫视拍摄，并作为交流节目在全国巡回播放。
这部写于二十年前的剧本，为我国新闻史中璀璨的红色宝辑，是难得的一部湖湘文化杰作，是作者心绪翻腾、抹不去的回忆，今付梓出版，既告慰严怪愚、严农两位值得尊敬和景仰的先辈，更是后人学习了解红色故事会的直观宝典。
剧作家梁文凌生活在湖南，生活阅历给了她编剧的地方文化特点、人民生活习惯、民俗、风情和说话方式等的地域性特色，真实的生活经历写于剧情，使剧情贴近生活，具有鲜明的生活质感。对湖南长沙与邵阳两地的生活形态、风土人情、习俗描述驾轻就熟、如鱼得水。如剧本中写到的邵阳大红袍橘子、长沙五三国耻亭等等为湖南人熟知，读来亲切入怀。
剧本的素材材料主要来自《严怪愚文集》，作者善于使用素材，创造出电视剧的新价值。目前有些电视剧观众反映假，没有掌握好编剧的分寸，本剧本为人物传记，取材于真实人物与事件，然而电视剧要高于生活，容许虚构，作者遵循编故事的原则，把虚构的故事编得像真的一样，让观众信服。
剧本结构是骨架，是主题思想的体现，通过严怪愚与名门闺秀姚家芳的爱情婚姻家庭故事、严怪愚与同志们办报的人生跌宕起伏经历，突出了本剧的主题思想。剧本中严怪愚的人物塑造有血有肉，贴近现实、贴近生活。严怪愚文风犀利、刚正耿直，是一位笔挟风雷的新闻勇士，他与邹韬奋、范长江、冯英子等被称为八大名记者。得到周恩来的表扬，接受鲁迅先生教导：做人傲气不可有，傲骨不可无，影响他一生。不顾生命危险，通过范长江提供的信息，他冒死在《力报》首次揭露汪精卫叛国投敌的丑闻，尖锐地揭穿了中央社的欺骗宣传，批评了国民党的消极抗日，触着了蒋介石的痛处。在中国新闻史上留下了令人永远难忘的一幕。严怪愚与底层人民交往密切，是底层人民的发声筒，他曾穿着破烂暗访，遭到毒打，他申请到战争最前沿的连队去，“在刀口子上感悟民族灵魂的跳动”，《台儿庄巡礼》《陇海东线》便是在战场中的子弹箱上写成。
本剧布局上讲究起承转合，整部剧作有一条包括开端、发展、高潮、结局的结构要素在内的情节线，段落布局合情合理。
剧本中贯穿严怪愚与姚家芳的爱情故事，其中有严怪愚前女友唐彬(剧本虚构名“海杉”)、姚家芳爱慕者陈继祖等青年的爱情冲突，家芳两次生孩子，严怪愚都不在身边，姚家芳刚生大孩子“报子”后，严怪愚便去徐州做抗战随军记者，妻子生二胎时，严怪愚从牢房出来寻找失踪的大孩子小报子，产房里，家芳难产，公务、家庭的故事情节一环紧扣一环，剧情中突出主题，如剧本分别描述严怪愚在战场、家芳在家感应严怪愚被炮弹炸的交叉镜头，这些体现主人公的爱情与意志：为了爱情的天长地久，不畏一切艰难困苦。
善于运用戏剧冲突是本剧本一大特色，注重情节起伏的变化和戏剧冲突的设置，以戏剧冲突推动情节的发展，造成一种环环相扣、层层递进的态势，使冲突尖锐化。如剧本一开始，湖南剧院，湖南首届新青年集体婚礼庆典，严怪愚为办报审批事件没能参加婚礼，同一时间段，林子文、陈继祖、海杉、邵阳姚家都进行着严怪愚与姚家芳婚事的人物事件冲突，开篇点明主人公性格，发展中展现人物的真实性格。夫妻、婆媳、同事、敌我之间的人物彼此交织的冲突，推动着剧情的发展，叙述故事纠缠一起，写出了众多人物特色，开朗热情的范长江、热情助人的冰莹、正直上进的陈楚、不断成长的继祖、紧跟蒋介石的雷锡龄、虚荣的陆荣、牺牲了的梅儿、海杉等等人物，在剧情中分别完成了人物的命运、性格、生活经历描述。让每个人物在故事发展中都有所表现，清晰地使每个人物都有鲜明的形象特征，每一个人物都给观众留下深刻的印象。剧本中范长江的出场，自我介绍跟严怪愚“同乡”，因为邵阳有个“范家山”，幽默灰趣，剧中梅儿、继祖、海杉、林表姐、家芳、小报子一起为抗战物质拖板车，周围群众包括梅儿同学都加入，抗日的氛围在场景中浓烈地表现出来。剧中注意到人物的动作设计，主要人物形成的情节线索、运动经历，并驾齐驱。次要人物辅助主要人物，在矛盾冲突中处于从属地位，完成叙事功用，为表达主题思想起了重要作用，使整个故事情节更加饱满。
剧作家梁文凌在确立题材、主题、人物、情节后的表现按照塑造人物形象和表达主题的需要，合理地把人物、事件、环境在时空坐标上排列组合，恰当安排情节的繁简先后，使之符合生活的逻辑，达到艺术上的完整和统一。
梁文凌具有较高的文学修养，作者用洗练的叙述语言说清楚复杂的事儿，人物语言、角色台词、对白、独白等表达到位，作者同时善于运用方言、谚语如“牛无力拖横耙，人无理说蛮话”“不怨绳短，老怨井深”“癞子配和尚，叫花子配叮当”“马马驼驼”等等生动形象，幽默诙谐，故事情节起伏跌宕，人物心理活动通过言语与动作进行表达，剧作家梁文凌谙熟电视作品是视听结合的影像作品，通过大量的直观形象，人物的行动、物件景象中表现人物的故事情节。
剧本所写的场景建置很到位，如剧本中写到的长沙的湖南剧院、韭菜园、南村，邵阳的大华国药局、盟华园、水府庙、两路口八路军据湘办事处、陈光中亿园等等，非常吻合，本土读者读来亲切 。
剧本的选题与主题呈现、剧本人物塑造、情节分析与模式中依据事件为蓝本，对事件进行选择加工，提炼筛选，对素材进行处理，剧本的艺术性吸引读者。
电视剧本结构的节奏，关键技巧在于省略，如第七集中陆荣去找吴越，陆荣在门上敲敲，吴越从公文堆中抬起头，剧本的情节叙述，大胆地省略，省略掉那些对推动情节发展无用的描写。剧本熟练地运用蒙太奇手法，镜头的转换贴切到位，叙事的统一整体强。本剧的叙事方式的线索清晰可辨，时空转换自然，给人以井然有序之感，便于观众接受。
剧本结局是矛盾冲突发展的最后阶段，白崇禧要抓获严怪愚治罪，陆荣追杀严怪愚，海杉得知，用身体挡住严怪愚，枪声响处，海杉倒在血泊之中，她用尽自己最后一点力气，奋力叫喊着：“怪愚，快跑!”悲剧过后，严怪愚在油印《黎明》报，仍然在邵阳办报，迎接湖南和平解放。本剧中对抗、悬念的叙述不少，是本剧故事的发展、情节建置后的自然延伸，在情节发展中，矛盾冲突趋于尖锐，人物性格特征得到充分展现，以悬念冲突吸引了观众的注意力。
电视剧本《新闻怪杰》既是是历史的，还是现实的，此剧以艺术典型反应严怪愚倔强好斗、不畏权贵、刚正耿直等“霸蛮”的宝古佬气质，选题和表达独具匠心，鉴古明今，给人以鼓舞激励。本剧本的出版是对浩气长存的严农父子的告慰，饱含梁文凌的文学才情和素养，展示出作者对我国近代新闻史的深刻体验和对人生的深人理解，给读者以启迪。
感谢梁文凌、严农精良制作的《新闻怪杰》之视觉盛宴!
作者简介：聂世忠 中国文艺评论家协会会员，中国美术家协会会员，邵阳市文艺评论家协会主席。
